השימוש בתאורה בימתית ליחס אור הוא עשיר מאוד, רק כדי לענות על חזון הקהל, חופש רב. אפקטים קומיים חזקים רבים מושגים על ידי הניגוד בין בהיר וחושך. תאורת הטלוויזיה אינה, וניגודיות מקסימלית המותרת על ידי מצלמות מוגבלת. בתאורת הטלוויזיה, ניתן לפצות את התאורה על ידי התאמת הצמצם של המצלמה במידה מסוימת, אך לא ניתן לכוונן את יחס האור של האובייקט המואר על ידי המצלמה. אם יחס האור של האובייקט המואר גדול מדי, מעבר לטווח המותר של המצלמה, בשלב זה, אם המצלמה מתאימה את הצמצם לחלק הבהיר של האובייקט המואר כסטנדרט, כך שפרטי החלק הבהיר יכולים לבוא לידי ביטוי, אז החלק הכהה עשוי להיות הדבק. אם המצלמה משתמשת בחלק הכהה כהתאמת הצמצם הסטנדרטית, החלק הכהה יציג היררכיה, אך החלק הבהיר עשוי לחשוף לבן. אלה אינם אפקטים חזותיים אידיאליים.
מעצבים לתאורת נוף, לעתים קרובות דרך אור פני השטח, סטירה בפנים, אור צד, תאורה אחורית, תאורת רקע, כגון תאורת מנורה שונה, על פי דרישות שונות, ההשפעה של גודל שונה של תצורת מנורת התאורה, אור מהנדרש הוא גם שונה, אבל באופן כללי, דרישות תאורת טלוויזיה מאשר אור לא יכול גדול מדי, אם הבד גדול מדי, האור שיקף את תמונות המצלמה או את החשיפה למשטח בהיר, או שהצד הכהה הופך לעיסה שחורה. מעצב מנורה הוא בשורה, אם לגלות תמונת טלוויזיה יש סוג זה של נסיבות בשלב של חזרה הגנרלית, רוצה להיות מואר בזמן יחס האור מתחייב התאמה.
המשימה של תאורת טלוויזיה היא לשלוט על התאורה ויחס האור של נוף טוב, ולגרום לנוף לקבל אפקט חזותי טוב של תמונת טלוויזיה באמצעות המצלמה.
